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【ジャズの“名盤”ってナンだ？】#027 世界的なシンガーのルーツを覚醒させた2人だけのジャズという蜜月～トニー・ベネット&ビル・エヴァンス『トニー・ベネット＆ビル・エヴァンス』編

【ジャズの“名盤”ってナンだ？】#026 ハード・バップのお手本を生み出したシンプルな編成と陽キャな企画～ブルー・ミッチェル『ブルーズ・ムーズ』編

【ジャズの“名盤”ってナンだ？】#025 1950年代後半の“空気感”を丸ごと盛り込んだ確信犯的エンタテインメント～ソニー・ロリンズ『ウェイ・アウト・ウエスト』編

【ジャズの“名盤”ってナンだ？】#024 ジャズを“復古”させた圧倒的な才能の歌声～サラ・ヴォーン『枯葉』編

【ジャズの“名盤”ってナンだ？】#023 ジャズ界の“彗星”が遺したハード・バップからの決別宣言～エリック・ドルフィー『アット・ザ・ファイヴ・スポット VOL.1』編

【ジャズの“名盤”ってナンだ？】#022 メンバーの死を乗り越えて拓いたピアノ・トリオの深化形～ビル・エヴァンス『ムーンビームス』編

【ジャズの“名盤”ってナンだ？】#021 コルトレーンが“宇宙観の表現”へと駆け上がるタイミングを“味見”してみよう～ジョン・コルトレーン『ソウル・トレーン』編

【ジャズの“名盤”ってナンだ？】#020 個性と“ヒットの法則”を両立させたトリオ・ジャズの傑作～レイ・ブライアント『レイ・ブライアント・トリオ』編

【ジャズの“名盤”ってナンだ？】#019 編集を加えてまでアドリブ至上主義に抗ったオリジネーターの矜持～セロニアス・モンク『ブリリアント・コーナーズ』編

【ジャズの“名盤”ってナンだ？】#018 ブルースをアフリカンな“縛り”から解放した革命のギター～ウェス・モンゴメリー『インクレディブル・ジャズ・ギター』編

【ジャズの“名盤”ってナンだ？】#017 ジャズをつなぐエッセンスを詰め込んだ“絶好調”のポスト・ビバップ～ハンプトン・ホーズ『ザ・トリオ VOL.1』編

【ジャズの“名盤”ってナンだ？】#016 ジャズを大衆化させる戦略が功を奏した“置き土産”～マイルス・デイヴィス『リラクシン』編

【ジャズの“名盤”ってナンだ？】#015 ヘイトのない世界を考えるための時を超えたメッセージ～ジョー・パス『ヴァーチュオーゾ』編

【ジャズの“名盤”ってナンだ？】#014 無制限というジャズの特性を逆手に取ったカバーのお手本～シェリー・マン『マイ・フェア・レディ』編

【ジャズの“名盤”ってナンだ？】#013 レジェンドたちが未来を託した奇跡的セッションの記録～チャーリー・パーカー『ジャズ・アット・マッセイ・ホール』編

【ジャズの“名盤”ってナンだ？】#012 1960年代のジャズ乱世を予見した“短調の名作”～ケニー・ドーハム『静かなるケニー』編

【ジャズの“名盤”ってナンだ？】#011 ジャズであるための理由を教えてくれる、かたくななピアノ・スタイル～ウィントン・ケリー『ケリー・ブルー』編

【ジャズの“名盤”ってナンだ？】#010 ジャズとクラシックの垣根を溶かした不動のメンバーとコンセプト～モダン・ジャズ・クァルテット『ジャンゴ』編

【ジャズの“名盤”ってナンだ？】#009 ビジネスの“ひと悶着”から生まれたキメキメなジャズの極致～マイルス・デイヴィス『クッキン』編

【ジャズの“名盤”ってナンだ？】#008 常識破りの音数の少なさが“ジャズの気分”に風穴を開けた～セロニアス・モンク『セロニアス・ヒムセルフ』編

【ジャズの“名盤”ってナンだ？】#007 ジャズの流れを変える予兆を秘めたホットなのにクールなライヴ盤～ウェス・モンゴメリー『フル・ハウス』編

【ジャズの“名盤”ってナンだ？】#006 音楽でケンカをすることもまたジャズの進化には欠かせなかった～マイルス・デイヴィス『バグス・グルーヴ』編

【ジャズの“名盤”ってナンだ？】#005 ジャズの“伝統”をリスペクトするための“基準点”～『グルーヴィー』編

【ジャズの“名盤”ってナンだ？】#004 東西の人気者たちが合体して誕生したモダンジャズの傑作～『アート・ペッパー・ミーツ・ザ・リズム・セクション』編

【ジャズの“名盤”ってナンだ？】#003 新旧ジャズの分水嶺となったハイブリッドな室内楽～『ポートレイト・イン・ジャズ』編

【ジャズの“名盤”ってナンだ？】#002 カリブの風を21世紀にも届けてくれる普遍的コンセプト～『サキソフォン・コロッサス』編

【ジャズの“名盤”ってナンだ？】#001 遺された“会話”をたよりに“ワルツ”を選んだ意図を再考する～『ワルツ・フォー・デビイ』編

【ジャズの“名盤”ってナンだ？】#000 “100年の歴史”をジャズの録音音源で再考するシリーズ序章