『クールの誕生』（#052参照）セッションの中心人物であったということから、ジェリー・マリガンの存在はジャズになじみ始めたころから気になっていました。
しかし、柔らかなトーンにアンサンブルを重視したサウンドだったためか、ボクがジャズに求めていたテイストとは違うような気がしていたというのも正直なところ。
変化の兆しが見えてきたのは、クラシック音楽への興味が高まってきたこの数年のことです。
おそらく、ようやくオーケストレーションのなんたるかがおぼろげながら理解できるようになってきて（遅い！）、ジャズを含めた音楽を俯瞰する楽しみに目覚めたからではないかと思うのです。
“俯瞰する”というのは、ある意味で“醒めた目で見る”ということでもあるわけですが、もしかするとそれがジャズを“クールにとらえ直す”ということではないか──と気づいたところで、本作を聴き直してみたいと思います。
ナイト・ライツ＋1／ジェリー・マリガン
アルバム概要
1963年に米ニューヨーク市内のスタジオで収録された作品です。
メンバーは、バリトン・サックス／ピアノがジェリー・マリガン、トランペット／フリューゲルホーンがアート・ファーマー、ヴァルヴ・トロンボーンがボブ・ブルックマイヤー、ギターがジム・ホール、ベースがビル・クロウ、ドラムスがデイヴ・ベイリー。
オリジナルはLP盤（モノラルとステレオのヴァージョンあり）で、A面3曲B面3曲の合計6曲を収録。CD化では、同曲数同曲順に別ヴァージョンの『ナイト・ライツ』（1965年録音、ストリングス・オーケストラが参加）を加えた7曲収録となっています。
収録曲は、ジェリー・マリガンのオリジナルが3曲、映画『黒いオルフェ』の主題歌としてルイス・ボンファが作曲した『カーニヴァルの朝』、フランク・シナトラの歌でリリースされ多くのカヴァー・ヴァージョンを生んだ『ウィー・スモール・アワーズ』、フレデリック・ショパンの『24の前奏曲（プレリュード）第4番ホ短調 Op.28-4』をモチーフにジャズ・アレンジした『プレリュード：ホ短調』というラインアップで構成されています。
“名盤”の理由
1948年、マイルス・デイヴィス九重奏団のメンバーとなったジェリー・マリガンは、『クールの誕生』のレコーディングに参加し、ジャズ・シーンから大きく注目される存在となります。
1950年代初頭になると、チェット・ベイカーとコラボレーションしたピアノなしのクァルテットでヒットを記録。しかし、その最中に、麻薬禍のために活動は中断します。
50年代半ばからはサイドマンとしての活動を軸に展開していましたが、60年代に入ると“コンサート・ジャズ・バンド”という小編成のコンセプトに着手。
本作は、コンサート・ジャズ・バンドの活動の一環として組まれた、60年代という“ジャズ変革の時代”に対応したマリガン流のクール・ジャズの“ポピュラーな”、つまり聴きやすいヴァージョンアップ版として、多くのジャズ・ファンに受け入れられた作品となりました。
いま聴くべきポイント
その生涯を通してビバップ～ハード・バップに対するカウンター・タイプのサウンドを追求する音楽家として活動した感がある──というのが、ボクのジェリー・マリガンに対する変わらない印象です。
感情をまき散らすことで音楽的アイデンティティーを確立していったようなところのあるジャズにとって対極にあるような“冷静さ”、すなわちそれを表現するための“理論と音色”をジェリー・マリガンが加えたからこそ、総合的な音響芸術を生み出すことができたともいえるのではないでしょうか。
アフリカン・アメリカンたちのアイデンティティーとしてのジャズが膨張していく1960年代にあって、白人のジャズ・プレイヤー（ジェリー・マリガンの父親はアイルランド系、母親はアイルランド系とドイツ系のハーフ）としてのアイデンティティーがわかりやすく示された本作は、ジャズの多様性を感じるまたとないお手本になると思うのです。
富澤えいち〔とみざわ・えいち〕
ジャズ評論家。1960年東京生まれ。学生時代に専門誌「ジャズライフ」などでライター活動を開始、ミュージシャンのインタビューやライヴ取材に明け暮れる生活を続ける。2004年に著書『ジャズを読む事典』（NHK出版生活人新書）を上梓。カルチャーセンターのジャズ講座やCSラジオのパーソナリティーを担当するほか、テレビやラジオへの出演など活字以外にも活動の場を広げる。専門誌以外にもファッション誌や一般情報誌のジャズ企画で構成や執筆を担当するなど、トレンドとしてのジャズの紹介や分析にも数多く関わる。『井上陽水FILE FROM 1969』（TOKYO FM出版）収録の2003年のインタビュー記事のように取材対象の間口も広い。2012年からYahoo!ニュース個人のオーサーとして記事を提供中。
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